所谓“女悲春，士悲秋”，对于季节的变化，人们从心理上都会有所感染。时光流逝，会让本愿有所作为之人因无所成而感叹时不我待，因年华老去而感到蹉跎。对春之匆匆来，匆匆去，不仅仅是女性感伤的专属，辛弃疾这首词也是感春而赋，而且名传千古。
《摸鱼儿·更能消几番风雨》
宋代：辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕 一作：恨) (无归路 一作：迷归路）
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
开篇以感叹春去匆匆开始。“更能消”，是一种反问语气，同时也透露出无奈，意谓“还能消”。“几番风雨”，指词人面对着“匆匆春又归去”不知多少次了，而以后还要面对多少词亦是未知数。在这匆匆春去的日子里，词人想到了开落匆匆的春花。“惜春”是爱惜春天里的花，而怕它早开，其实人们都盼望着花儿早点开，而词人却怕它早开，是因为开得早，落得也早。因此，“何况落红无数”，对“怕”进行了解答。由这种怕，而自然写出了内心的呼声：“春且住”，但春不懂得人心，依旧芳草蔓延，不见归路。那么春天自己对这匆匆而去，风雨摧残有没有感受呢？词人替春天道出了一个“怨”字。但纵是有怨，也只能忍受。就像那画檐下的蜘蛛网总是被柳絮沾惹一样，蜘蛛也有怨言。词人这里反其意，谓蜘蛛网整日地沾染飞絮，暗含对柳絮的贬意。
上片对春回春去匆匆的描写，层层递进，又用拟人的手法，细腻地交代出自己的心绪。下片即由眼前景写到词人情。
词的下片抒发词人心中的哀怨。“长门事”，指的是汉武帝时陈皇后失宠幽居长门宫的事情。按《长门赋》序文所写，陈皇后闭居长门宫时，曾听说司马相如的赋闻名天下，因此曾奉千金求其写一篇赋，以求得皇帝的宠幸。后果然复得宠幸。司马相如确有《长门赋》，且流传到今天，但序文所记载与《汉书》有出入，千金买赋与复得宠幸都是虚构。而司马相如所记，可能是为提高自己作品的声誉。所以，辛弃疾这里用文学的手法写道：纵是用千金买得司马相如的赋，可被嫉妒、被排挤的心情又能向谁诉呢？由陈皇后失宠之事，词人又想到汉唐史上两位同样专宠一时，但也都化作尘土的妃子：赵飞燕和杨贵妃。两人都擅长舞蹈，所以“君莫舞”，这是对这两个人说的，“君”是发语词，无意义。最后，词人回到自己身上。“闲愁最苦”，满腹壮志难酬的怨怼。凭栏，即身倚靠栏杆，古人每每借这个动作来表达感情，凭栏而望，江山满目，却无所依傍。辛弃疾知道凭栏所望，是满眼抑郁，惆怅，所以自己劝诫自己“休去”。“烟柳”形容暮色苍苍，呼应“斜阳”所揭示的时间。
南宋自孝宗淳熙二年以后，因向金遣使求地不成，恢复北地的愿望成空。而江西、湖南、广西等地又爆发了农民起义。辛弃疾被调往湖南，就是因为湖南爆发农民起义，派他去应付。恢复无望，又遭暴动，真如风雨摧春。这首词上片写春的被摧残，下片用比兴手法抒发自己的被摧残，含蓄蕴藉，因此，梁启超称赞这首词“前无古人，后无来者”。