据王明清《挥麈余话》记载，《二郎神》乃徐伸为“被正室不容逐去”的侍妾而作。因无法相见，便只能写作一词，聊解相思之情。
《转调二郎神》
宋代：徐伸
闷来弹雀，又搅破、一帘花影。谩试著春衫，还思纤手，薰彻金炉烬冷。动是愁多如何向，但怪得、新来多病。想旧日沉腰，而今潘鬓，不堪临镜。
重省。别来泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。
“闷来弹雀”，上阙以“闷”起句，奠定了全篇哀思满怀的基调。侍妾为正室不容而驱，心中甚念，却也无可奈何。思念佳人之际，耳边鹊声阵阵。喜鹊本乃吉祥如意之鸟，此刻鹊鸣声声，既勾起对佳人的思念，也讽刺了其零落的爱情，于是便有了“弹鹊”之举。鹊声虽远去，然“又搅破、一帘花影”，花散心乱，平添几分烦闷。春衫乃爱妾玉手缝制，如今佳人已去，睹物思人，惹起更多寂寞。“薰彻金炉烬冷”一语双关，忆往昔爱妾熏香缝衣，而今人走炉冷，唯有冷清与词人做伴。思情殷殷，，一衣一炉，都能惹起无限惆怅，以至于郁郁成疾，相思成病。“沉腰”化用沈约“革带常应移孔”的典故，形容愁白了头。形骸消瘦，银发上头，不敢对镜。可见思念之深，相思之重。
下阕笔锋一转，述说爱妾对词人的思念。“重省”，点出了对往事的回忆。彼此难舍难分，泪湿透春衫袖。词人尚且这般伤心，佳人又何尝不是？想来，当日一别，此后她依旧日日以泪洗面，罗衣之上，泪痕斑斑。“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”。思念穿肠过肚，她日日萎靡慵懒，情思恹恹，却以病酒为托词。鸿雁高飞，不见其影；马车疾驰，未曾驻足。未闻书信，更不见郎君，寂寞难耐，也只能独自咀嚼。春色满园无心赏，唯有倚遍栏杆，终日伫立，顾影自怜。笔法细腻，凄清婉曲，溢于言表。
黄昇在《花庵词选》中曾说道：“青山词多杂调，惟《二郎神》一曲，天下称之。”词人通过具有代表性的动作和细节来描写烘托自己的感情，给人细腻真实的感觉，意境深婉。此外，寓情于景，情景交融，将相思之情表现得淋漓尽致。值得一提的是，词人想象力丰富，写法独特，上下阙分别从男女主人公不同视角描写思念之情，互相辉映，扩大了词的感情容量，虚实相生，将两地思念的深情厚爱表现的具体生动。