这是晏几道笔下的又一首离别之词。以女性视角描绘女子思念远行的男人，是宋词中的传统题材，而这首词却不落俗套，自成一体。词人采用虚实结合的手法，将梦境和现实，过去和现在，此地和远方融会贯通。多维度的场景错落交织，使得该词在同类题材作品中卓尔不群。
《留春令》
宋代：晏几道
画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。
词的开篇就把读者带入高远的境界中，遥远的天边的梦幻景象，在画屏上一一展现。但梦醒的女子，却记不太清楚梦中之事了。她只是依稀记得，自己在梦中来到十洲仙岛，“十洲”的意象，象征着遥远和虚幻。那儿遥远宁静，人迹罕见。紧接着，女子交代了致梦的原因，原来是思人所致。这也暗示着女子思念的那位男子，此时也在遥远的他乡。对于她来说，与心上人见面的机会几乎虚幻。团聚之日，遥遥无期。女子轻轻地拿着红笺，那上面，寄托的是对远方男子的无尽思念。这些场景虚虚实实，远远近近，使得这份思念更加醇厚绵长。
下阕中，女子抒发离别以后的思念之情。男子离开后，女子常常来到当时送别的岸边，倚在楼上无助遥望，看着千里之外的江南，宛如一座望夫台。在这里，时空之间获得了一种融汇。“漫倚”说明女子经常到这个地方，那并不是一日之功。女子到这个地方，她遥望的江南却离她很远，远在千里之外。一个女子，长久地独立楼头，注视远方。可是，意中人却从没有出现在女子的视野中，长久的远望换回的只是失望。
下阕后半段寓情于景，景情交织。失望的女子低头俯瞰，只见楼下的流水静静流过，水声掠过女子的耳畔，令其心烦意乱，不得安宁。读到此处，我们要格外注意“分流”二字。分流后的水，是难以汇合的。这个意象出自古乐府的《白头吟》中的“躞蹀御沟上，沟水东西流”。诗句以水东西分流，比喻人们一别之后不再相见。小山词中的这名女子，也可能再也见不到那位让她日思夜想的心上人了。每次登楼，每回都由希望转为失望，痴情的女子都会流下伤心之泪。这泪水，也滴落到楼下的流水之中，随着流水呜咽。这流水，似乎是流不尽、滴不完的。
女子的深情，穿越千年的历史烟云，依旧感动着现在的读者，这或许正是小山词“清壮顿挫，能动摇人心”的体现吧。