《浪淘沙》词多为小令，柳永此词则衍化成一百三十五字的长调，分三叠，体制扩大，容量增加，用如今一往昔一如今的结构，充分表现了主人公全部心理状态及情思活动过程。这是柳永创制慢词的一个范例。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》
宋代：柳永
梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殚云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态？原低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
词作从“梦觉”写起。 寒夜之中，词人半夜醒来，一线寒风透窗而入，将荧荧一点青灯吹灭，周遭一片黑暗。然而更不能忍受的是，酒醒之后，又听到空寂的台阶上落雨的淅淅沥沥。这里从感觉，视觉，听觉多方面渲染出一个凄苦难耐的情境。“梦觉”，连“梦里不知身是客，一晌贪欢”的可能也没有了，所以“酒醒”之后，心情倍觉凄凉。“嗟因循”以下是叙述愁苦的原因，都是我自己“因循”的缘故。长久以来在天涯飘零，多少次辜负了对佳人许下的盟约，又怎忍心把从前的欢会情景，变成眼下这忧愁与凄戚。至此，主人公心中的情思，似乎已经吐尽。既有“从前欢会”，自然开启下文对往事的追忆。
第二片承接前文“忧戚”导致“愁极”，再转入“追思”。愁苦至极啊，我反复再三地回想起当初在洞房深处，多少词畅饮欢歌之后，我沉迷于鸳鸯被底那诱人的香暖。哪里是为了暂时的开怀和排郁而耗费她的气力呢？我们万种柔情，缠绵无尽的尽享鱼水之欢，两情相怜相惜。“再三”“几度”中可以体会出，两人互相爱恋，已经有很长时间了，所以词人夜半酒醒时才会有这样的忧戚。描述男女欢会是柳永最擅长的，世人对此讥评很多。甚至谴责他：“绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。”（刘熙载《艺概》）。但是事实上，当时的士大夫普遍寻花问柳，柳永不过在词中不加讳饰的实写而已。
第三片用“恰到如今”拉回到眼前。“天长”指相距遥远，“漏水”写寒夜难尽，“无端自家疏隔”，呼应前面的“因循”。词人感叹到如今，彼此天长地阔，夜长难耐，我竟无端地自己将她疏远隔离。虽然这疏远隔离乃自己造成，然而内心却甚感委屈。于是，词人用“知何时”写出自己鸳梦重温的心愿和因相思而彻夜失眠的情状。词人设想如果两人相聚，他要在低垂的帷幕下和她同眠共枕，细细地诉说他独自一人在这江畔他乡是如何夜夜数着寒更，默默地思念着她，以至于孤灯挑尽未成眠。李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”柳永词从此诗意化出，却不露痕迹，像是天然偶合。