花间词派是中国古代诗词的一个流派之一，起源的晚唐时期，以温庭筠为“鼻祖”，这一派别的题材比较窄、情致单调，大多都是写女性的容貌以及着装还有她们的离愁别恨，由于比较注重锤炼文字，音韵，形成了隐约迷离幽深的意境。对后世文人词的产生和发展有一定的影响。
1、《菩萨蛮·人人尽说江南好》
唐代：韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词作于黄巢之乱期间，作者流落江南，上片写江南的景色，下片抒情，所谓未老莫还乡，并不是说诗人不想回家，但由于自己一事无成，如果回到家乡，心情会更加难受悲凉，这其实没有用任何修饰技巧，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。
2、《思帝乡·春日游》
唐代：韦庄
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？
妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。
这首小词虽然没有儒家的修养和楚骚之忠爱的用心，然而所写少女用情的态度和追求恋爱自由的精神，足以引起读者深深的感动和丰美的联想了。
3、《女冠子·四月十七》
唐代：韦庄
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
这首词也叫《闺情》写一个女子回忆自己和情郎相识以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情。
4、《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》
唐代：韦庄
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。
这首词头两句说“劝君今夜须沈（沉）醉，尊前莫话明朝事”，下半首又说“须愁春漏短，莫诉金杯满”，四句之中竟有两个“须”字，两个“莫”字，口吻的重叠成为这首词的特色所在，也是佳处所在，下面写“遇酒且呵呵，人生能几何”，又表现得冷漠空泛。
5、《荷叶杯·记得那年花下》
唐代：韦庄
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
这首词上片以无限的快乐写相遇相处时欢乐的爱情，下片以无限的惆怅写离别后的离恨。据传说韦庄的爱姬被蜀主王建所夺，韦庄这首词，就是回忆以前的欢乐，诉说此后的痛苦，表达了对爱人刻骨的相思。
6、《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
唐代：韦庄
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花。
这首词是韦庄流落江南时思念妻子之作。词的上片，写离别之夜，爱人和泪送行的动人情景。词的下片，写客地思归，由听到琵琶乐声想到所爱之人正倚窗远望，等候自己归去。
7、《女冠子·昨夜夜半》
唐代：韦庄
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。但正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。
8、《应天长·别来半岁音书绝》
唐代：韦庄
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
词的上片写远在他乡的人无限的相思之情，下片又从对面来写，写家中的人无日无夜不在思念远人。
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