仲殊的文学成就主要表现在词作方面，苏轼称其“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字”。其词作多写怀古感今之意，洒脱纵横，颇有苏轼超迈横绝之风。也有描写伤春别离，感慨人生之作，绮丽清婉，本词就是仲殊词作之翘楚。
《夏云峰·天阔云高》
宋代：仲殊
天阔云高，溪横水远。晚日寒生轻晕。闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳，已成幽恨。都几日阴沈，连宵慵困。起来韶华都尽。
怨入双眉闲斗损。乍品得情怀，看承全近。深深态、无非自许。厌厌意、终羞人间。争知道、梦里蓬莱，待忘了馀香，时传音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。
惜春伤春是宋词中传统的题材，历代都有佳作，此词因作者是方外之人，以女子口吻抒写春愁闺怨，读来更是“别有一番滋味在心头”。开篇便不同凡响，连用三个短句“天阔云高”“溪横水远”“晚日寒生轻晕”、值得注意的是，这三句分开来看，意境开阔高远，似乎并不适合于春愁这种纤细柔婉的情感，但“闲阶静”句描写的却是典型暮春三月之景，与前一句意境相去略远。可将这两句景联合起来，便产生出了一种淡淡伤感、幽怨的感觉。这种以相背意象铺陈组合，达到繁复多层情感传达的手法，在词创作中还是比较少见的。小院深闺，杨花在暮春的微风中渐渐飘零，而黄莺的啼叫仍然欢快稚嫩。置身此景中的女主人公不免动了伤春之心：韶华已逝，如水匆匆。清明过后，即便再娇艳的花，再明媚的春光也难逃凋零的命运，这满腔幽恨之情又能向谁倾诉呢？“都几日阴沈”更进一步描绘了女主人公的伤春之情。才几日没有出门，绽放于枝头的繁花竟然都被雨打风吹去，无迹可寻，怎能让人不唏嘘呢？
如果说上阙主景，那么下阕便主情，抒发闺中哀怨。首句用笔晦涩，大意是心中哀怨愁入双眉，无计可消除。但又是什么引起女主人公如此浓重的闺怨呢？“乍品得情怀，看承全近”，原来这位少女初识情滋味，刚刚体味到与情郎心心相印的美好恋情，却又担心情郎“忘了余香”，抛却自己。一边是爱情的甜蜜滋味，一边是对未来的忧虑徘徊，少女的内心翻滚着这两重矛盾的情感，不由感叹：“深深态、无非自许。厌厌意、终羞人间。”只怕这一切都是自己的一厢情愿，然而对于一个情窦初开的少女来说，却是羞于向任何人提起的，唯有时常梦中相会，捎来恋人的只字片语以慰藉心灵。笔锋至此，作者又突然转向伤春，“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”，但稍加揣摩便可发现，此句表面上是惋惜东风不再，再美的春景也枉然，实则是对自身身世的叹怀惋惜。她真正叹息挽留的，不是春天，而是她的心上人。如果情郎离去，莺语花开，春光缭绕，在少女眼里都不过是徒添愁闷罢了。全词至此，情思之伤，愁苦之重，一切尽在不言中了。
不同于传统僧人六根清净，安然稳妥之感，仲殊这位诗僧可谓“六欲皆备”。他的词作情思或浓重或轻快，被誉为“篇篇奇丽，字字清婉”，情感晓畅而不落俗套。