这是一首描写游子思乡之情的作品。
《风流子·木叶亭皋下》
宋代：张耒
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
上片以秋景起兴，写树叶纷纷落到水边，重阳将至，又到妇女为亲人捶打寒衣的秋天了。重阳节，古人登高，饮酒，赏菊，而游子则不免“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”了。词中“重阳近”语，暗含王维诗意，含蓄表达自己客居异乡，思念亲人之情。妇女捣衣，寄给远方亲人，故诗词中常借这一意象表达闺中人对远方亲人的思念。词人发出捣衣声的感慨，借此写游子乡愁。独处异乡，周遭捣衣声传递出家庭的温暖，对此之下，则更显出自己漂泊之苦。此外，“捣衣”不仅仅写自己听到的捣衣声，也说明他想到家中妻子为自己制作寒衣的情景，这一联想为词下片设想妻子在家的场景做了铺垫。
“奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞”数句紧承起句“近重阳”语意，意思说，怎奈我愁绪萦绕心中，白发现于鬓角，轻慢地把黄菊插在头发上，菊花也该感到羞辱吧。重阳戴花风俗自古有之，王维《九日齐山登高》诗中即有“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”的句子。宋代更是簪花风俗大盛，不分男女老幼皆可簪花。但老者的花白头发与黄菊映衬，总有些不协调。这里词人以此自嘲衰老，反衬出内心深处的沧桑迟暮之感与眷恋故土亲人的惆怅。
“楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。”，“人倚西楼”说明这六句都是极目之所见。遥望楚天，直望到白萍烟尽之处，水边开花的红蓼深处，芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁从南浦飞过，但故乡路遥，远在视线之外，只好倚着西楼心驰神往。这几句写景，景中有情，意在言外。萋萋芳草，是诗词中渲染离情的常用意象，如李煜“离恨恰如春草，更行更远还生。”这几句通过动作与景物描写，把词人遥望故乡而不得的执着与惆怅又推进了一层，画面精致，词意含蓄，画面完整。
下片从对方着眼，以关切的询问开头：“玉容知安否？”“玉容”点明所思之人，揭示全词题旨，也使得上片景物描写中蕴藏的情感明朗化。
“香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮”，意即书信和题诗，因两地相隔遥遥而无法寄送。只能空自怨恨碧云离合聚散，而佳人难见，信使也无踪迹。
“向风前懊恼”四句，转而想象妻子思念自己的样子：迎风守候，芳心懊恼，双眉紧皱，怎能受得住那百无聊赖的愁思呢？词人写妻子思念自己，恰说明自己人未归心已归，表现出对妻子的牵挂与关怀。
结句“情到不堪言处，分付东流”以浅显的语言收束全篇。一片深情，到难以言说的地步，不如交付给东流水。词至此结束，然而语尽而意不尽，意尽而情不尽，正像水无声流淌，绵绵不尽，把相思带到远方。
张耒诗风平易浅淡，但词风则香浓婉约。这首词使用大量典故，把前人词意融合无间。又叠用六福对偶，反复铺叙，语言精致，抒情婉转。